Percusión sin afinación

Triángulo

Origen

El triángulo probablemente es de origen turco. Tuvo mucha popularidad en los inicios de la ópera, desde la época de Haydn y Beethoven ha sido un miembro regular de la orquesta sinfónica.

Descripción

Es una barra de metal curvada en forma del triángulo, se encuentran de varios tamaños, pero los tres principales son de 15 cm, 20 cm, 25 cm, proporcionan una gradación de registros de agudo, medio y grave.

Tesitura

El triángulo tiene un timbre agudo, puro, que puede utilizarse como un sonido solista, en combinación con otros instrumentos proporciona luminiscencia a un gran acorde orquestal.

Formas de ejecución

Se toca con un pequeño golpeador de metal y puede golpearse o hacer redobles. El redoble (trino) se ejecuta golpeando dos lados del triángulo en una de las esquinas. 

Cencerros

Origen

Algunos compositores del siglo XX han solicitado cencerros “afinados” (Messiaen, Schwantner, Crumb, Tower), que ahora están disponibles.

Descripción

En Latinoamérica, los cencerros se fabrican de varios tamaños, desde 7 cm hasta 15 cm, aproximadamente, tienen una ligera forma triangular y por lo general son de bronce plateado.

Tesitura

La afinación de los tamaños grave, medio y agudo, no varía mucho.

Formas de ejecución
Se golpean con una baqueta de caja clara y dan un sonido metálico.

Campanas de viento (cortinas)

Descripción

Hay tres tipos de cortinas: Cortinas de bambú, cristal y metal. Todas las cortinas se basan en el mismo principio: la suspensión, como en un móvil, de varillas de bambú, trozos de cristal, madera o metal de diversos tamaños.

Tesitura

Las cortinas de bambú y de madera emiten un sonido más bien débil, hueco, quebradizo o susurrante; también pueden golpearse con una varita de madera o pueden frotarse entre sí repentinamente, para que emitan un sonido seco, brusco y más fuerte, parecido a un “choc”. Las cortinas de madera se afinan mucho más agudas que las de bambú. Las de cristal emiten un sonido muy agudo, delicado, cascabeleante, las de metal tienen un sonido más ostensible, aunque no muy fuerte.

Formas de ejecución

Las cortinas se golpean con la mano y se dejan sonar hasta que se las detiene con la mano. También pueden golpearse con una varita de madera o ser frotadas entre sí.

Claves

Origen

Es de origen latinoamericano.

Descripción

Consiste en dos piezas cilíndricas de madera dura, de unos 2.5 de diámetro y 15 cm de longitud.

Tesitura

El sonido es como el que hace la caja china más aguda cuando se golpea muy fuerte, pero es más resonante y conlleva un cierto “ping” (término que algunos percusionistas usan para describir esta cortante articulación).

Formas de ejecución

Una de las claves se sujeta con la punta de los dedos de una mano, a la vez que ésta se ahueca, y se golpea en seco con la otra clave, sujeta por la otra mano. La mano ahuecada hace de resonador.
Acá podemos apreciar el sonido de las claves, en el segundo 29:

Castañuelas

Origen

Parecen ser de origen mediterráneo y existen desde hace cientos de años.

Descripción

El instrumento se fabrica con dos conchas pequeñas de madera dura con forma de cuchara.

Tesitura

Es interesante disponer de castañuelas de distintos tamaños puesto que así se obtendrán diversos timbres que darán colorido a la percusión.

Formas de ejecución

Castañuelas de mano: Por lo general dos pares, uno en cada mano. Requieren de bastante habilidad para tocarlos y no son muy frecuentes en la orquesta.

Castañuelas de mango: Un par de castañuelas va montado en una paleta de madera, cada una en un lado de la misma. Son fáciles de tocar y pueden tocar dinámicas muy fuertes.

Castañuelas de concierto: Castañuelas  montadas en un tablero. La castañuela de abajo va fija y unida a la de arriba por un muelle. La castañuela de arriba se golpea contra la de abajo con un dedo o una baqueta. Este tipo de castañuelas, es el más reciente, es el que se usa más a menudo en la orquesta.

Pandereta

Origen

Tiene un origen muy antiguo y se menciona en la biblia.

Descripción

El instrumento es un tambor de muy poca profundidad, consiste en un solo parche de piel, tensado sobre un aro de madera. Alrededor del aro hay varias ranuras con parejas de pequeños címbalos que tintinean cuando se golpea o sacude el instrumento.

Tesitura

En su ejecución, el intérprete golpea el parche y agita la pandereta. para sólo obtener el sonido de las sonajas se percute en el borde. agitando solamente se consigue el efecto de trémolo.

Formas de ejecución

Hay varias técnicas de ejecución, que consisten en:

1    -Golpear el instrumento con los nudillos.

2    -Tocarlo suavemente con los dedos.

3    -Sacudirlo (se escribe como un redoble), que por lo general se utiliza para redobles fuertes.

4    -Tocar un redoble o trino con el pulgar, que por lo general se usa para redobles suaves (lo que debe indicarse en la particella).

     -Usar toda clase de baquetas y mazas, si el instrumento está colocado sobre un soporte o una silla.

6    -Colocarlo sobre otros instrumentos de percusión, como los timbales, la caja clara o el bombo, y tocarlo con una maza.         

                                                                                                                                                                                                                                                                                        Congas (tumbadoras)

Origen
La conga, tambó o tumbadora, es un instrumento membranófono de percusión de raíces africanas, que fue desarrollado en Cuba.

Descripción

Tiene unos 76 cm de alto, y su único parche es de unos 28 cm de diámetro. La conga típica tiene la forma de un reloj de ampolla invertido.

Tesitura

Al golpear el parche cerca del aro, el intérprete puede obtener una nota más aguda que si lo golpea en el centro; si un compositor necesita dos alturas diferentes, debe indicarlo claramente en el pentagrama, usando dos espacios o líneas diferentes para las dos alturas.

Formas de ejecución

Este tambor se toca mejor con las manos, pero pueden usarse todo tipo de mazas.                                                                             

Maracas

Origen

Origen latinoamericano.

Descripción

El instrumento se fabrica con un caparazón de calabaza, madera o plástico relleno de piedrecitas o semillas.

Tesitura

Puede sacudirse, siendo más eficaz en un redoble pianissimo (solo), también es posible golpear las maracas con una mano para producir el efecto de una nota corta.

Formas de ejecución

Puede sacudirse o agitarse con suavidad, también es posible golpear las maracas con una mano.

Címbalos

Origen

 El címbalo es  un instrumento de cuerda  percutida  es el más desarrollado en el antiguo salterios  a principios del siglo xx los húngaros los adaptaron para usarlos en las orquestas sinfónicas.

Descripción 

El címbalo posee una gran cantidad de cuerdas, parece una especie de cítara o salterio, En su lado derecho, se hallan los "tuning pins", una especie de clavijas, con los que se pueden tensar o aflojar las cuerdas, mientras que a la izquierda se encuentran los pins, que sostienen las cuerdas. 

Existen dos tipos de címbalos: Uno de ellos es el portátil que se cuelga de los hombros y que puede ser ejecutado mientras se camina puede lograrse entrecruzando trozos de ropa o cualquier tipo de tela entre las cuerdas.  

Y  el otro  es el de concierto es del tamaño de un piano pequeño, y cuenta con patas de madera que lo sostienen y un pedal muy característico que permite "mutear" las cuerdas, es decir, acortar su vibración al presionarlo.

Tesitura 

El címbalo tiene un registro de cuatro octavas con todos los intervalos cromáticos, sus cuerdas se hallan dispuestas, de más corta y aguda a más larga y grave siguiendo los lados paralelos, Generalmente las cuerdas más agudas se agrupan en grupos de cuatro afinadas en la misma nota, mientras que las más graves se disponen en dos o tres por nota o incluso una, si se trata de un címbalo más grande.

Formas de ejecución 

El címbalo tiene una forma de trapecio, se coloca en posición horizontal y sus cuerdas metálicas se golpean de varias formas con mazas de cuero o de madera, va equipado con un pedal de sordina que se acciona con el pie.

Aquí podemos escuchar el címbalo:

Güiro

Origen:

El güiro es un instrumento musical latinoamericano, del grupo de los raspadores, que produce un sonido rítmico muy característico a las maracas. En el siglo XX, algunos compositores como el ruso Ígor Stravinski y el francés Maurice Ravel lo han incorporado a la orquesta clásica. El güiro pertenece al grupo de los instrumentos de percusión idiófonos,también denominado ‘raspador de calabazas’.

Descripción:

Está fabricado con una calabaza alargada y hueca a la que se le hacen líneas transversales, en relieve, en su superficie.

Tesitura:

 Ha tenido gran éxito en las bandas de baile latinoamericanas; además, muchos compositores orquestales han escrito para él en vez de para la carraca europea o sonaja, o para la lija, que, como es sabido, como es sabido, sonaría demasiado suave en algunos pasajes orquestales. También se pueden ejecutar golpes solos y redobles.

Formas de Ejecución: 

Este se ejecuta raspando con un palillo o baqueta metálica la superficie rugosa o ranurada con mayor o menor velocidad obteniendo así la emisión de diferentes sonidos.
Aquí podemos apreciar una demostración de como se escucha un güiro:

Quijadas (vibraslap)

Origen 
Es latinoamericano.
Descripción
Parece la quijada de un burro: de hecho, en su origen era exactamente eso, con dientes y todo. 
Tesitura
Sólo se escriben golpes sueltos para este instrumento, porque su zumbido dura un cierto tiempo, según la fuerza aplicada.
Formas de ejecución
El intérprete la sujeta con una mano y la golpea cerca de la parte más ancha con el puño de la otra, produciendo un sonido que recuerda al del castañeteo de unos dientes flojos.

Bongós
Origen
Latinoamericano.
Descripción

Los bongós profesionales tienen un mecanismo de tensado en el borde.
Los bongós primitivos son simplemente un parche de piel que cubre el cuerpo, y la afinación no puede cambiarse.
Tesitura
 Y se suelen afinar a distancia de cuarta o quinta justas. La mayoría de las organizaciones musicales sólo tienen un juego de bongós aunque se fabrican en cuatro tamaños: grave, agudo, más agudo y más agudo todavía.
Formas de ejecución
Se sujetan, de manera tradicional, entre las rodillas, y se tocan con las manos. Sin embargo, pueden sujetarse como las pailas y tocarse con las manos o con baquetas de caja, con cualquier tipo de maza o incluso con escobillas, muy suavemente.